我真不会演戏啊 第376节（3 / 4）
“特效，我们用电脑技术做出来的，一百个人能变成一万个人，而且观众看不出来。”方沂言简意赅。
老同志随后提出要看base的制作细节，这个早有准备，郭凡调出了渲染到一半的技术视频，发现老同志能看得下去，就尽可能简单的把整个过程描述下来。
方沂他们准备了很多方案，如果老同志觉得硬核了看不下去没兴趣，他们有当时的花絮纪录片；如果老同志要看慰问外国工程师，现场有长期待在京城有中国老婆的加拿大专家；如果老同志想摸一摸当时的道具，验验成色，他们确实留存了一批，如今都放在现场。
“是你自己的技术吗？”老同志问。
“是我们自己的技术。”方沂省略了那些吸收再研发的过程，郭凡则察言观色，随时准备讲述方老板作为孤零零可怜的青年电影人如何慧眼识珠，凭借自己不多的老本这些年为国产特效工业攒下这一片“我们的技术”。
第588章 等一等你的精神】
果然，老同志很满意：“你们那个特效技术怎么样？现在做到了什么程度？”
方沂说：“亚洲最先进，部分能跟得上好莱坞，但是总体来看，和他们差距最起码在十年以上。”
老同志相当惊讶：“差这么多吗？”
“这已经是非常乐观的说法了。”方沂没有解释技术细节，其实在他看来，可能差了有三十年，但他没有这么说。
郭凡替他解释：“现在特效技术是这样……好莱坞独一档的强，空下一档之后轮到其他电影市场，比如欧洲、日本，现在还有我们了，我们才刚刚在技术上勉强赶上，实际上我们在技术上也仍然不如欧日，但是我们应用的比他们好，因为我们有更大的市场，此消彼长下去，以后就有可能拉近差距。”
方沂点头道：“我们团队有一个独立的特效技术公司，这个公司现在人员组成很多元，德国人、加拿大人、法国人……都有，为什么能招得到这些人？工资给的高是一方面，他们确实也没有用武之地，科幻片是大投资项目，很容易血本无归。”
老同志问：“我还能看到你们其他最新的项目吗？”
方沂他们当然介绍《流浪地球》。
据说老同志是一个科幻迷，读过《三体》为代表的一些科幻小说，但毕竟是传言做不得数。
他们从故事说起，尽可能减少拗口的术语，“流浪地球改编自国内一个中篇科幻故事，有一年太阳要熄灭了，再也不能提供能源，地球上的人类就分为了数字生命派和流浪地球派，一个要求把所有人转化为数据储存在专用的服务器里面，也就是在某种机器里面实现了再复活……”
“另一种就是带着地球流浪，更像是我们中国人的观点是吧……故土难迁，要带着我的家园一起走。”
老同志抿了抿嘴，“听着挺有想象力，我没仔细看过你这个故事，但你一提起来好像有印象。你们说体现了中国人的观念？很好！我们拍的电影要有我们自己的特色，不要老是抄美国人的东西！”
特色啊。
13年其实还有一部好莱坞科幻片要上映，叫《地心引力》，是墨西哥导演阿方索·卡隆的作品，目前内部试映评价极佳。片子还没有上映，但在行业很出名，因为该片几乎全程在一个密闭空间里面拍摄，且全程只用了大概两个月。
如果这个片子出来没有暴死，观众看不出瑕疵的话，它就可能引领电影拍摄的一个小技术革命，好莱坞把这种拍摄模式和《阿凡达》相提并论，认为是新一次探索。
真的是新探索吗？
这是因为大陆影市还没有世界级的影响力，所以拿不到话语权。
方沂之前拍摄《重返十七岁》有个在集装箱里面拍摄的发大水片段，也有在国内模拟的纳斯达克敲钟大楼，其实质上和墨西哥导演这部片子的思路如出一辙，总计大半小时的全特效剧情也并不短。
如果方沂是美国白人，那肯定他被吹成为技术创造者了，可惜他处在比好莱坞更弱势的影市。
在这方面，方沂确实使得国内的技术应用走到了世界的前列，《地心引力》的新闻出来后，公司内部很多人恍然想起方导确实有先见之明，方导是真有天赋的。
今天的他，真的比张一谋、陈恺戈之类的老导演，更能代表大陆电影的前进方向。
他们完全是两个时代的人。
《地心引力》当然也有墨西哥导演所谓的文化哲学，比如传言导演要求电影给地球画面，更多的给出绿色的陆地画面，而非是海洋画面，比如导演要求女主演像一条鱼一样从湖泊爬向沙滩，说“谢谢你”，为什么要这么拍？因为要表达的是生物从海洋登上陆地的过程，表达地球是生物的摇篮这么一个含义。
墨西哥人要表达墨西哥人的文化，国人导演当然也表达国人的文化，浓缩在导演的个人风格表达当中。 ↑返回顶部↑
老同志随后提出要看base的制作细节，这个早有准备，郭凡调出了渲染到一半的技术视频，发现老同志能看得下去，就尽可能简单的把整个过程描述下来。
方沂他们准备了很多方案，如果老同志觉得硬核了看不下去没兴趣，他们有当时的花絮纪录片；如果老同志要看慰问外国工程师，现场有长期待在京城有中国老婆的加拿大专家；如果老同志想摸一摸当时的道具，验验成色，他们确实留存了一批，如今都放在现场。
“是你自己的技术吗？”老同志问。
“是我们自己的技术。”方沂省略了那些吸收再研发的过程，郭凡则察言观色，随时准备讲述方老板作为孤零零可怜的青年电影人如何慧眼识珠，凭借自己不多的老本这些年为国产特效工业攒下这一片“我们的技术”。
第588章 等一等你的精神】
果然，老同志很满意：“你们那个特效技术怎么样？现在做到了什么程度？”
方沂说：“亚洲最先进，部分能跟得上好莱坞，但是总体来看，和他们差距最起码在十年以上。”
老同志相当惊讶：“差这么多吗？”
“这已经是非常乐观的说法了。”方沂没有解释技术细节，其实在他看来，可能差了有三十年，但他没有这么说。
郭凡替他解释：“现在特效技术是这样……好莱坞独一档的强，空下一档之后轮到其他电影市场，比如欧洲、日本，现在还有我们了，我们才刚刚在技术上勉强赶上，实际上我们在技术上也仍然不如欧日，但是我们应用的比他们好，因为我们有更大的市场，此消彼长下去，以后就有可能拉近差距。”
方沂点头道：“我们团队有一个独立的特效技术公司，这个公司现在人员组成很多元，德国人、加拿大人、法国人……都有，为什么能招得到这些人？工资给的高是一方面，他们确实也没有用武之地，科幻片是大投资项目，很容易血本无归。”
老同志问：“我还能看到你们其他最新的项目吗？”
方沂他们当然介绍《流浪地球》。
据说老同志是一个科幻迷，读过《三体》为代表的一些科幻小说，但毕竟是传言做不得数。
他们从故事说起，尽可能减少拗口的术语，“流浪地球改编自国内一个中篇科幻故事，有一年太阳要熄灭了，再也不能提供能源，地球上的人类就分为了数字生命派和流浪地球派，一个要求把所有人转化为数据储存在专用的服务器里面，也就是在某种机器里面实现了再复活……”
“另一种就是带着地球流浪，更像是我们中国人的观点是吧……故土难迁，要带着我的家园一起走。”
老同志抿了抿嘴，“听着挺有想象力，我没仔细看过你这个故事，但你一提起来好像有印象。你们说体现了中国人的观念？很好！我们拍的电影要有我们自己的特色，不要老是抄美国人的东西！”
特色啊。
13年其实还有一部好莱坞科幻片要上映，叫《地心引力》，是墨西哥导演阿方索·卡隆的作品，目前内部试映评价极佳。片子还没有上映，但在行业很出名，因为该片几乎全程在一个密闭空间里面拍摄，且全程只用了大概两个月。
如果这个片子出来没有暴死，观众看不出瑕疵的话，它就可能引领电影拍摄的一个小技术革命，好莱坞把这种拍摄模式和《阿凡达》相提并论，认为是新一次探索。
真的是新探索吗？
这是因为大陆影市还没有世界级的影响力，所以拿不到话语权。
方沂之前拍摄《重返十七岁》有个在集装箱里面拍摄的发大水片段，也有在国内模拟的纳斯达克敲钟大楼，其实质上和墨西哥导演这部片子的思路如出一辙，总计大半小时的全特效剧情也并不短。
如果方沂是美国白人，那肯定他被吹成为技术创造者了，可惜他处在比好莱坞更弱势的影市。
在这方面，方沂确实使得国内的技术应用走到了世界的前列，《地心引力》的新闻出来后，公司内部很多人恍然想起方导确实有先见之明，方导是真有天赋的。
今天的他，真的比张一谋、陈恺戈之类的老导演，更能代表大陆电影的前进方向。
他们完全是两个时代的人。
《地心引力》当然也有墨西哥导演所谓的文化哲学，比如传言导演要求电影给地球画面，更多的给出绿色的陆地画面，而非是海洋画面，比如导演要求女主演像一条鱼一样从湖泊爬向沙滩，说“谢谢你”，为什么要这么拍？因为要表达的是生物从海洋登上陆地的过程，表达地球是生物的摇篮这么一个含义。
墨西哥人要表达墨西哥人的文化，国人导演当然也表达国人的文化，浓缩在导演的个人风格表达当中。 ↑返回顶部↑
